В январе был начат новый проект Артёма Давыдова(режиссёр, маркетолог, политтехнолог) – авторские интервью.
Его гостем в рамках музыкально-литературной гостиной «Шире шаг, маэстро!» был Константин Селиверстов – кинорежиссёр, сценарист, кинооператор, литератор. В активе Константина Селиверстова 36 фильмов. Он является лауреатом многих международных кинофестивалей. Все проекты, замыслы режиссёр реализует сам, при этом не ставит перед собой цель встроиться в систему российского кинопроизводства, стремясь работать не под диктовку, без указаний, как и кого нужно снимать, не ощущая зависимости от кого бы то ни было. Константин сам контролирует все процессы – съёмку, звук, музыкальное сопровождение. Дискуссия состоялась острая и интересная.
Тема выпуска:
ЭКРАНИЗАЦИЯ. ЧТО МОЖЕТ ПОЗВОЛИТЬ СЕБЕ РЕЖИССЁР?
– Для кого снимают кино – для себя или для зрителей? Когда кино снимают «для себя», можно ли сказать, что оно элитарное, у него нет широкой аудитории?
– Не согласен. У меня на ютуб-канале десятки миллионов просмотров, это значит, что снимая «для себя», я говорю и о проблемах этих миллионов.
– Если говорить об экранизациях, можно заметить, что большой процент зрителей не знаком с первоисточником. Режиссёр может позволить себе интерпретацию?
— Любая постановка, близкая к тексту или нет, в любом случае является интерпретацией. Это перевод в другой вид искусства. Читая произведение, мы представляем героев, интерьеры, голоса. Например, экранизация «Войны и мира», как бы близко к тексту ни снимать, не заменит прочтения. Это не иллюстрация, а самостоятельное произведение, которое не заменит чтения книги.
– Фильм «Собачье сердце» снят близко к тексту. Люди, не читавшие романа, никогда не ознакомились бы с философией М. Булгакова. В. Бортко в данном случае выступил просветителем. Сравним с фильмом А.Тарковского «Сталкер» по книге братьев Стругацких «Пикник на обочине» – повесть была совсем не о том.
– Литературное произведение – лишь основа, катализатор собственных мыслей режиссёра. Я задавал именно этот вопрос Борису Натановичу Стругацкому, одному из сценаристов „Сталкера“. Почему фильм не похож по сюжету на повесть? Оказывается, братья Стругацкие переписывали сценарий 10 раз, так как Тарковский сам не представлял, что он хочет видеть. После 5-ой версии у сценаристов возник вопрос: «Что ты хочешь получить?» Тарковский ответил: «Вы сценаристы, а не я, вы и думайте». И только на 10-ой версии сказал: «Это то, что мне нужно!».
Есть промежуточная стадия между произведением и фильмом – это сценарий, литературная основа фильма. Она не для школьников, которым лень читать книгу, и они хотят за два часа получить представление о произведении. Я с удовольствием смотрю «Сталкер» и читаю «Пикник на обочине». Книга не заменит кино и наоборот.
– Ответственность автора перед зрителем мы обсудили. А ответственность режиссёра перед автором?
Полную версию беседы с режиссёром вы можете посмотреть на ютуб-канале . Подписывайтесь на наш канал!